Слова в защиту тишины, в защиту от шума, производимого музыкой,— за музыку!

Как хочется иногда воскликнуть: остановите поток призывов, умерьте пыл во имя усиления скрытого, подлинного голоса самой идеи, помните, довести идею до абсурда — значит уничтожить ее!
Читать полностью…

Совершенствование слуха и восприятия музыки

Совершенствование слуха — важная сфера естественного развития, поисков путей, серьезной работы, бережного внимания. Но необходимым условием в этом процессе является правило, требующее практически неукоснительного соблюдения,— слушать только для того, чтобы слышать, то есть воспринимать, относясь к слышимому с максимальным вниманием, и никогда не стоит слушать просто так, пропуская мимо ушей, невнимательно. Конечно, есть ситуации, когда приходится делать исключения из этого правила, но, чаще всего, его выполнение зависит от нас самих...
Читать полностью…

Образы Юрия Шестаковича

Воплощаемые в звуковой материи, типичные для Шостаковича образы связаны как с музыкально-жанровыми сферами — хоральностью, монодией, гетерофонией, с теми или иными фигурами гомофонного сопровождения, так и непосредственно со звуками природы, быта, шумами города. Здесь и звоны, и грохот, и голоса толпы, крики, удары. Их картинность несомненно отражает тенденции века — тягу музыки к пластике, непосредственную связь ее с кинематографом, со зрелищностью.
Читать полностью…

Звуковые впечатления у человека, родившегося в XXI веке

Есть ли изначальные звуковые впечатления у человека, родившегося в XXI веке? Крохотное существо, растущее под материнским сердцем и привыкающее к его мерному ритму, еще не появившись на свет, возможно, уже впитывает в себя шумы радио и телепередач, точно так же, как и звуки города или природы. Но тихой, естественной природы остаётся все меньше и меньше. Родившемуся и увидевшему в первые дни жизни яркие краски будут ли столь же яркими и неслыханными звуки музыки?
Читать полностью…

Двоевластие фактуры и композиции — тенденция музыки XX века

Двоевластие фактуры и композиции — общая тенденция музыки XX века — ярко проявляется, например, в творчестве Дмитрия Шостаковича. У него великолепная оркестровка сочетается с всепроникающей драматургией. Не случайно замечательный интерпретатор его симфоний Е. А. Мравинский в своих воспоминаниях говорит прежде всего «об оркестровке и о форме». Для их отношений показательна так называемая «тембровая драматургия» (Э. В. Денисов). Звуковая материя у Шостаковича работает непосредственно на композицию. Обеспечивая яркую звукокрасочную характерность, контрастные тембровые сопоставления, нарастания и спады образуют композиционно значимые формы развития. Композитор в этом — плоть от плоти эпохи. Его фоническая палитра в принципе так же служит композиции, как, например, и у Веберна. Но для Веберна композиционными единицами являются прежде всего отдельные тоны. Это — абсолютные данности, звезды, мерцающие разными оттенками, а вместе с тем — элементы логически строгой комбинации, адресуемой слуху-интеллекту. Шостакович, напротив, сохраняет традиционную установку на длительные процессы развития, единицами которых являются достаточно протяженные пласты и остинатные звуковые фигуры.
Читать полностью…

Суть фоносемантических идей

Классическая для языкознания проблема природы слова и его значения претерпела немало поворотов, развиваясь между полярными представлениями о безусловной связи звучания и значения, с одной стороны, и представлениями о ее конвенциональности — с другой. Однако с течением времени мысль о прямой или, чаще, подспудной связи звуков с предметной действительностью из сферы интуитивных, детских или художественно-поэтических убеждений в том, что слова «сеять» и «веять» или «гром» и «шепот» и не могли бы ни звучать иначе, ни означать что-либо другое, постепенно через учение о мимеоизобразительных словах перешла в самую сердцевину науки о происхождении звуков речи и образовала в ней целую отрасль — фоносемантику.
Читать полностью…

Современная музыкальная акустика и физиология слуха

Современная акустика расчленилась на множество областей. Здесь и физиология слуха, изучающая строение слуховых органов не только у человека, но и у животных. Здесь и акустика моря, архитектурная акустика, акустика инфра- и ультразвуков, акустика музыкальных инструментов, электроакустика, общая теория колебаний…
Читать полностью…

Появление радио и звукозаписи как шаг на пути к художественной идеализации

Техника радио и звукозаписи — это еще один шаг на пути к обобщенности и художественной идеализации, к снятию противоречий между внутренним и внешним, между артистом и его героем, между музыкой и телесностью реальной жанровой ситуации исполнения. Когда в мягкое сумрачное пространство воображения вдруг входит зазвучавшая по радио скрипичная мелодия или мелодия вокальная, фортепианная, флейтовая, слушатель углубляется во внутренний мир представлений о голосах и инструментах, о самих исполнителях, и в этом сумраке, в мягкой обволакивающей атмосфере иллюзии возникает рождаемый звучанием образ музыканта, быть может даже более соответствующий самой его личности, чем внешний зримый облик. Музыкант создает себя в звуках как идеал, как лучшее, к чему он стремится, и именно этот образ важен для слушателя...
Читать полностью…

Процесс изготовления инструмента как композиция

Сам процесс изготовления инструмента напоминает композицию. Мастер сочиняет инструмент из деталей, прилаживая их друг к другу. Сочиняя форму, он все время ориентируется на звуковое содержание. Стадии и элементы его работы лишь на первый взгляд не имеют ничего общего с процессом композиции. На самом деле и создание инструментов и сочинение произведений осуществляются на единой основе. И тут, и там чисто технические действия (например, утончение скрипичной деки и изменение расположения звуков в аккорде) перемежаются со слуховыми действиями, с внимательным вслушиванием в звуковой результат технологического преобразования, с актами соотнесения реальных и идеальных слуховых образов. И тут, и там в материальной субстанции объективируются художественные представления — именно художественные, то есть опосредованные традициями музыкального искусства, требованиями красоты.
Читать полностью…

Треугольник «шум — тон — тишина»

Треугольник «шум — тон — тишина» легко вписывается в другие более или менее подобные ему, даже в самые необычные, такие, как «жизнь — искусство — природа». Шум, например, можно сопоставить с толпой и теснотой, тишину — с одиночеством и простором, а тон — с доверительным общением, с диалогом близких людей.


Читать полностью…

стр. 1 из 2112345678910...Конец »